{"id":4135,"date":"2020-07-21T14:03:41","date_gmt":"2020-07-21T13:03:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.prophot.com\/?p=4135"},"modified":"2026-07-28T14:15:35","modified_gmt":"2026-07-28T13:15:35","slug":"tuto-cadence-vitesse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prophot.live\/blog\/tuto-cadence-vitesse\/","title":{"rendered":"Vid\u00e9o tuto : Cadence d&rsquo;enregistrement et vitesse d&rsquo;obturation"},"content":{"rendered":"<article class=\"prophot-article prophot-cadence-vitesse-obturation\">\n<p>\n    La <strong>cadence d\u2019enregistrement et la vitesse d\u2019obturation<\/strong> d\u00e9terminent directement l\u2019apparence des mouvements dans une vid\u00e9o. Une mauvaise combinaison peut produire une image trop saccad\u00e9e, un flou excessif ou un rendu artificiellement net.\n  <\/p>\n<p>\n    En photographie, le vid\u00e9aste peut modifier librement la vitesse d\u2019obturation pour contr\u00f4ler l\u2019exposition ou figer une action. En vid\u00e9o, cette vitesse doit \u00e9galement rester coh\u00e9rente avec le nombre d\u2019images enregistr\u00e9es chaque seconde.\n  <\/p>\n<p>\n    Dans cette formation, <strong>Bernard Bertrand<\/strong> explique comment associer correctement la cadence vid\u00e9o et la vitesse d\u2019obturation. Il pr\u00e9sente notamment la r\u00e8gle de l\u2019obturateur \u00e0 180\u00b0, les ralentis, les acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s et les cons\u00e9quences esth\u00e9tiques d\u2019un r\u00e9glage volontairement diff\u00e9rent.\n  <\/p>\n<aside style=\"margin:28px 0;padding:20px 22px;border-left:4px solid #111111;background:#f7f7f7;\">\n<p style=\"margin:0;\">\n      <strong>\u00c0 retenir :<\/strong> pour obtenir un flou de mouvement naturel, utilisez g\u00e9n\u00e9ralement une vitesse d\u2019obturation proche du double de la cadence. \u00c0 25 images par seconde, s\u00e9lectionnez donc environ 1\/50 s.\n    <\/p>\n<\/aside>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <a\n      href=\"https:\/\/fr.tuto.com\/photo\/dslr-cinematography-episode-02-cadence-d-enregistrement-et-vitesse-d-obturation%2C62501.html\"\n      target=\"_blank\"\n      rel=\"noopener noreferrer\"\n    ><br \/>\n      <img\n        src=\"https:\/\/fr-images.tuto.net\/tuto\/thumb\/648\/288\/62501.jpg\"\n        alt=\"Formation vid\u00e9o sur la cadence d\u2019enregistrement et la vitesse d\u2019obturation\"\n        width=\"648\"\n        height=\"288\"\n        loading=\"eager\"\n        fetchpriority=\"high\"\n        decoding=\"async\"\n        style=\"display:block;width:100%;max-width:1000px;height:auto;margin:0 auto;\"\n      ><br \/>\n    <\/a><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Bernard Bertrand explique comment ma\u00eetriser la cadence vid\u00e9o, l\u2019obturateur et le rendu des mouvements.<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Qu\u2019est-ce que la cadence d\u2019enregistrement en vid\u00e9o ?<\/h2>\n<p>\n    La cadence d\u2019enregistrement correspond au nombre d\u2019images captur\u00e9es par la cam\u00e9ra pendant une seconde. Elle s\u2019exprime en images par seconde, souvent abr\u00e9g\u00e9es en \u00ab i\/s \u00bb, \u00ab ips \u00bb ou \u00ab fps \u00bb.\n  <\/p>\n<p>\n    Une vid\u00e9o enregistr\u00e9e \u00e0 25 i\/s contient donc 25 images distinctes pour chaque seconde de programme. \u00c0 50 i\/s, la cam\u00e9ra enregistre deux fois plus d\u2019images pendant la m\u00eame dur\u00e9e.\n  <\/p>\n<p>\n    Les cadences les plus courantes sont notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li><strong>23,976 ou 24 i\/s<\/strong> pour une esth\u00e9tique souvent associ\u00e9e au cin\u00e9ma ;<\/li>\n<li><strong>25 i\/s<\/strong> pour de nombreuses productions europ\u00e9ennes ;<\/li>\n<li><strong>29,97 ou 30 i\/s<\/strong> pour certains contenus web et t\u00e9l\u00e9visuels ;<\/li>\n<li><strong>50 i\/s<\/strong> pour une image plus fluide ou un ralenti sur une timeline \u00e0 25 i\/s ;<\/li>\n<li><strong>59,94 ou 60 i\/s<\/strong> pour les mouvements rapides ou les ralentis ;<\/li>\n<li><strong>100, 120 i\/s ou davantage<\/strong> pour des ralentis plus prononc\u00e9s.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Le choix ne d\u00e9pend pas uniquement des capacit\u00e9s de la cam\u00e9ra. Il doit aussi tenir compte du support de diffusion, du mouvement, de la lumi\u00e8re disponible et du rendu artistique recherch\u00e9.\n  <\/p>\n<h2>Qu\u2019est-ce que la vitesse d\u2019obturation en vid\u00e9o ?<\/h2>\n<p>\n    La vitesse d\u2019obturation repr\u00e9sente la dur\u00e9e pendant laquelle chaque image re\u00e7oit de la lumi\u00e8re. Elle s\u2019exprime g\u00e9n\u00e9ralement sous la forme d\u2019une fraction de seconde.\n  <\/p>\n<p>\n    Par exemple, une vitesse de 1\/50 s signifie que chaque image est expos\u00e9e pendant un cinquanti\u00e8me de seconde.\n  <\/p>\n<p>\n    Ce r\u00e9glage influence deux \u00e9l\u00e9ments principaux :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re enregistr\u00e9e par le capteur ;<\/li>\n<li>la quantit\u00e9 de flou visible sur les objets en mouvement.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Une vitesse lente laisse entrer davantage de lumi\u00e8re, mais produit plus de flou. \u00c0 l\u2019inverse, une vitesse rapide assombrit l\u2019image et fige plus nettement les mouvements.\n  <\/p>\n<p>\n    En vid\u00e9o, ce flou ne repr\u00e9sente pas forc\u00e9ment un d\u00e9faut. Une quantit\u00e9 ma\u00eetris\u00e9e de flou permet au cerveau de percevoir un mouvement continu entre deux images.\n  <\/p>\n<h2>Comment associer cadence et vitesse d\u2019obturation ?<\/h2>\n<p>\n    La cadence indique combien d\u2019images la cam\u00e9ra enregistre chaque seconde. La vitesse d\u2019obturation d\u00e9finit ensuite le temps d\u2019exposition de chacune de ces images.\n  <\/p>\n<p>\n    Ces deux r\u00e9glages doivent donc fonctionner ensemble. Lorsque la vitesse devient trop \u00e9lev\u00e9e par rapport \u00e0 la cadence, chaque image para\u00eet tr\u00e8s nette, mais le mouvement peut sembler sec et saccad\u00e9.\n  <\/p>\n<p>\n    \u00c0 l\u2019inverse, une vitesse tr\u00e8s lente cr\u00e9e beaucoup de flou. Les gestes rapides deviennent alors difficiles \u00e0 lire.\n  <\/p>\n<h2>Comprendre la r\u00e8gle de l\u2019obturateur \u00e0 180\u00b0<\/h2>\n<p>\n    La r\u00e8gle des 180\u00b0 vient des obturateurs rotatifs utilis\u00e9s par les cam\u00e9ras de cin\u00e9ma. Un obturateur ouvert sur un demi-cercle exposait la pellicule pendant environ la moiti\u00e9 de la dur\u00e9e disponible entre deux images.\n  <\/p>\n<p>\n    Avec une cam\u00e9ra num\u00e9rique qui affiche une vitesse en fractions de seconde, la r\u00e8gle peut \u00eatre r\u00e9sum\u00e9e ainsi :\n  <\/p>\n<p style=\"margin:26px 0;padding:20px;text-align:center;background:#f7f7f7;border:1px solid #dddddd;font-size:18px;\">\n    <strong>Vitesse d\u2019obturation \u2248 1 \u00f7 (cadence \u00d7 2)<\/strong>\n  <\/p>\n<p>\n    Ainsi, pour une cadence de 25 i\/s :\n  <\/p>\n<p style=\"margin:20px 0;text-align:center;font-size:18px;\">\n    1 \u00f7 (25 \u00d7 2) = <strong>1\/50 s<\/strong>\n  <\/p>\n<p>\n    Cette r\u00e8gle produit g\u00e9n\u00e9ralement une quantit\u00e9 de flou agr\u00e9able et proche de celle que les spectateurs associent \u00e0 une image cin\u00e9matographique traditionnelle.\n  <\/p>\n<div style=\"overflow-x:auto;margin:30px 0;\">\n<table style=\"width:100%;border-collapse:collapse;min-width:680px;\">\n<thead>\n<tr>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Cadence d\u2019enregistrement\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Vitesse th\u00e9orique \u00e0 180\u00b0\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            R\u00e9glage courant\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Utilisation possible\n          <\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            24 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/48 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/48 ou 1\/50 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Fiction, publicit\u00e9, rendu cin\u00e9ma\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            25 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/50 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/50 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Interview, reportage, t\u00e9l\u00e9vision europ\u00e9enne\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            30 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/60 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/60 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Web, contenus dynamiques, diffusion \u00e0 30 i\/s\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            50 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/100 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/100 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Ralenti \u00e0 50 % sur une timeline \u00e0 25 i\/s\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            60 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/120 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/120 ou 1\/125 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Sport, action, ralentis\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            100 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/200 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/200 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Ralenti \u00e0 25 % sur une timeline \u00e0 25 i\/s\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            120 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/240 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/240 ou 1\/250 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Ralenti prononc\u00e9, sport, effets visuels\n          <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/div>\n<h2>La r\u00e8gle des 180\u00b0 est-elle obligatoire ?<\/h2>\n<p>\n    Non. La r\u00e8gle des 180\u00b0 constitue un point de d\u00e9part, et non une obligation absolue.\n  <\/p>\n<p>\n    Elle aide \u00e0 obtenir un mouvement consid\u00e9r\u00e9 comme naturel. Cependant, un r\u00e9alisateur peut volontairement choisir une autre vitesse pour cr\u00e9er une sensation particuli\u00e8re.\n  <\/p>\n<p>\n    L\u2019essentiel consiste \u00e0 comprendre les cons\u00e9quences du r\u00e9glage avant de s\u2019en \u00e9loigner.\n  <\/p>\n<h3>Quand utiliser une vitesse plus rapide ?<\/h3>\n<p>\n    Une vitesse plus rapide r\u00e9duit le flou de mouvement. Chaque image devient donc plus nette.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette technique peut convenir :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>\u00e0 une sc\u00e8ne d\u2019action tr\u00e8s nerveuse ;<\/li>\n<li>\u00e0 un combat ou une course ;<\/li>\n<li>\u00e0 certains clips musicaux ;<\/li>\n<li>\u00e0 une s\u00e9quence sportive ;<\/li>\n<li>\u00e0 un effet volontairement sec ou anxiog\u00e8ne ;<\/li>\n<li>\u00e0 une analyse image par image d\u2019un mouvement.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    En revanche, la lecture du mouvement peut para\u00eetre plus agressive. Les d\u00e9placements et les panoramiques deviennent notamment plus saccad\u00e9s.\n  <\/p>\n<h3>Quand utiliser une vitesse plus lente ?<\/h3>\n<p>\n    Une vitesse lente augmente le flou de mouvement. Elle peut donc produire une image plus douce, plus abstraite ou plus onirique.\n  <\/p>\n<p>\n    Le r\u00e9alisateur peut l\u2019utiliser pour :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>repr\u00e9senter un souvenir ou un r\u00eave ;<\/li>\n<li>accentuer une sensation de vitesse ;<\/li>\n<li>cr\u00e9er des tra\u00een\u00e9es lumineuses ;<\/li>\n<li>rendre un mouvement volontairement confus ;<\/li>\n<li>produire une transition exp\u00e9rimentale.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Cependant, les d\u00e9tails disparaissent rapidement sur les sujets mobiles. Utilisez donc cette technique de mani\u00e8re contr\u00f4l\u00e9e.\n  <\/p>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/img.youtube.com\/vi\/_LoslXYXUY8\/hqdefault.jpg\"\n      alt=\"Tutoriel vid\u00e9o sur la cadence et la vitesse d\u2019obturation\"\n      width=\"480\"\n      height=\"360\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:900px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Le rendu des mouvements change lorsque la vitesse d\u2019obturation s\u2019\u00e9loigne de la r\u00e8gle des 180\u00b0.<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Vid\u00e9o : comprendre la cadence et la vitesse d\u2019obturation<\/h2>\n<p>\n    Dans cet extrait, Bernard Bertrand pr\u00e9sente les diff\u00e9rences entre une approche photographique de l\u2019obturateur et son utilisation en vid\u00e9o.\n  <\/p>\n<p>\n    Il explique \u00e9galement pourquoi l\u2019exposition ne doit pas \u00eatre corrig\u00e9e automatiquement en augmentant la vitesse lorsque le vid\u00e9aste souhaite conserver un flou de mouvement naturel.\n  <\/p>\n<div style=\"position:relative;width:100%;padding-bottom:56.25%;height:0;overflow:hidden;margin:30px 0;border-radius:6px;background:#000000;\">\n<p>    <iframe\n      src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_LoslXYXUY8\"\n      title=\"Cadence d\u2019enregistrement et vitesse d\u2019obturation en vid\u00e9o\"\n      loading=\"lazy\"\n      allow=\"accelerometer;autoplay;clipboard-write;encrypted-media;gyroscope;picture-in-picture;web-share\"\n      allowfullscreen\n      style=\"position:absolute;top:0;left:0;width:100%;height:100%;border:0;\"\n    ><\/iframe><\/p><\/div>\n<h2>Pourquoi ne faut-il pas utiliser l\u2019obturateur pour corriger toute l\u2019exposition ?<\/h2>\n<p>\n    En ext\u00e9rieur, une ouverture lumineuse, une sensibilit\u00e9 basse et une vitesse de 1\/50 s peuvent produire une image surexpos\u00e9e.\n  <\/p>\n<p>\n    Le r\u00e9flexe consiste parfois \u00e0 passer directement \u00e0 1\/500 ou 1\/1000 s. L\u2019exposition diminue, mais le rendu des mouvements change compl\u00e8tement.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour conserver la cadence et la vitesse choisies, le vid\u00e9aste doit plut\u00f4t contr\u00f4ler la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re qui atteint le capteur.\n  <\/p>\n<p>\n    Il peut notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>r\u00e9duire la sensibilit\u00e9 ISO lorsque la cam\u00e9ra le permet ;<\/li>\n<li>fermer le diaphragme si la profondeur de champ reste adapt\u00e9e ;<\/li>\n<li>r\u00e9duire la puissance des \u00e9clairages ;<\/li>\n<li>modifier la position ou la diffusion des sources ;<\/li>\n<li>installer un filtre \u00e0 densit\u00e9 neutre ;<\/li>\n<li>utiliser les filtres ND int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 certaines cam\u00e9ras.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\u00c0 quoi sert un filtre ND en vid\u00e9o ?<\/h2>\n<p>\n    Un filtre \u00e0 densit\u00e9 neutre r\u00e9duit la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re sans modifier volontairement la cadence, la vitesse d\u2019obturation ou l\u2019ouverture.\n  <\/p>\n<p>\n    Il devient particuli\u00e8rement utile lorsqu\u2019un vid\u00e9aste souhaite filmer \u00e0 25 i\/s, 1\/50 s et avec une grande ouverture en plein jour.\n  <\/p>\n<p>\n    Sans filtre ND, il faudrait souvent fermer fortement le diaphragme ou s\u00e9lectionner une vitesse beaucoup plus rapide.\n  <\/p>\n<h3>Filtre ND fixe ou variable ?<\/h3>\n<p>\n    Un filtre ND fixe r\u00e9duit la lumi\u00e8re selon une valeur d\u00e9finie. Il offre g\u00e9n\u00e9ralement un r\u00e9sultat r\u00e9gulier, mais le vid\u00e9aste doit changer de filtre lorsque la luminosit\u00e9 \u00e9volue.\n  <\/p>\n<p>\n    Un filtre ND variable permet d\u2019ajuster progressivement la densit\u00e9 en tournant une bague. Il se r\u00e9v\u00e8le donc pratique pour les tournages rapides.\n  <\/p>\n<p>\n    Toutefois, certains mod\u00e8les variables peuvent produire :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>une dominante color\u00e9e ;<\/li>\n<li>une perte de contraste ;<\/li>\n<li>une polarisation irr\u00e9guli\u00e8re ;<\/li>\n<li>un assombrissement en forme de croix \u00e0 forte densit\u00e9 ;<\/li>\n<li>des diff\u00e9rences entre plusieurs focales.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Testez donc le filtre avec votre objectif et votre cam\u00e9ra avant une production importante.\n  <\/p>\n<h2>Comment choisir une cadence pour un projet vid\u00e9o ?<\/h2>\n<p>\n    Commencez par d\u00e9terminer la cadence finale du montage. Cette d\u00e9cision influencera ensuite les r\u00e9glages de tournage et les possibilit\u00e9s de ralenti.\n  <\/p>\n<h3>24 images par seconde<\/h3>\n<p>\n    La cadence de 24 i\/s reste fortement associ\u00e9e au cin\u00e9ma. Elle produit un mouvement moins fluide que 50 ou 60 i\/s, mais ce rendu fait partie de son identit\u00e9 visuelle.\n  <\/p>\n<p>\n    Elle convient notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>aux courts et longs m\u00e9trages ;<\/li>\n<li>aux publicit\u00e9s cin\u00e9matographiques ;<\/li>\n<li>aux clips ;<\/li>\n<li>aux documentaires cr\u00e9atifs ;<\/li>\n<li>aux productions destin\u00e9es \u00e0 une projection cin\u00e9ma.<\/li>\n<\/ul>\n<h3>25 images par seconde<\/h3>\n<p>\n    La cadence de 25 i\/s s\u2019int\u00e8gre bien aux productions r\u00e9alis\u00e9es dans un environnement \u00e9lectrique \u00e0 50 Hz, notamment en France et dans une grande partie de l\u2019Europe.\n  <\/p>\n<p>\n    Elle convient aux interviews, aux reportages, aux films institutionnels et \u00e0 de nombreux contenus destin\u00e9s au web.\n  <\/p>\n<h3>30 images par seconde<\/h3>\n<p>\n    Le 30 i\/s produit une image l\u00e9g\u00e8rement plus fluide que le 24 ou le 25 i\/s. Il reste fr\u00e9quent sur certaines plateformes et dans les pays historiquement li\u00e9s au syst\u00e8me 60 Hz.\n  <\/p>\n<p>\n    Avant de l\u2019utiliser, v\u00e9rifiez la cadence attendue par le diffuseur et la compatibilit\u00e9 avec les autres cam\u00e9ras du projet.\n  <\/p>\n<h3>50 ou 60 images par seconde<\/h3>\n<p>\n    Ces cadences enregistrent davantage d\u2019\u00e9tapes du mouvement. Elles permettent donc une diffusion tr\u00e8s fluide ou la cr\u00e9ation d\u2019un ralenti.\n  <\/p>\n<p>\n    Elles conviennent notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>au sport ;<\/li>\n<li>\u00e0 la danse ;<\/li>\n<li>aux mouvements de cam\u00e9ra rapides ;<\/li>\n<li>aux \u00e9v\u00e9nements ;<\/li>\n<li>aux ralentis mod\u00e9r\u00e9s ;<\/li>\n<li>\u00e0 certains contenus diffus\u00e9s sur internet.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Comment r\u00e9aliser un ralenti fluide ?<\/h2>\n<p>\n    Pour cr\u00e9er un ralenti, la cam\u00e9ra doit enregistrer davantage d\u2019images que la cadence utilis\u00e9e pendant le montage.\n  <\/p>\n<p>\n    Une s\u00e9quence tourn\u00e9e \u00e0 50 i\/s et plac\u00e9e sur une timeline \u00e0 25 i\/s peut \u00eatre ralentie \u00e0 50 % sans inventer de nouvelles images.\n  <\/p>\n<p>\n    De la m\u00eame mani\u00e8re :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>50 i\/s vers 25 i\/s produit un ralenti \u00e0 50 % ;<\/li>\n<li>60 i\/s vers 30 i\/s produit un ralenti \u00e0 50 % ;<\/li>\n<li>100 i\/s vers 25 i\/s produit un ralenti \u00e0 25 % ;<\/li>\n<li>120 i\/s vers 30 i\/s produit un ralenti \u00e0 25 % ;<\/li>\n<li>120 i\/s vers 24 i\/s produit un ralenti \u00e0 20 %.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Pendant le tournage, adaptez \u00e9galement la vitesse d\u2019obturation. Pour filmer \u00e0 50 i\/s selon la r\u00e8gle des 180\u00b0, utilisez environ 1\/100 s.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi un ralenti demande-t-il davantage de lumi\u00e8re ?<\/h3>\n<p>\n    Une cadence \u00e9lev\u00e9e impose g\u00e9n\u00e9ralement une vitesse d\u2019obturation plus rapide. Chaque image re\u00e7oit donc de la lumi\u00e8re pendant une dur\u00e9e plus courte.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour compenser, le vid\u00e9aste peut :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>ouvrir davantage le diaphragme ;<\/li>\n<li>augmenter mod\u00e9r\u00e9ment la sensibilit\u00e9 ISO ;<\/li>\n<li>ajouter un \u00e9clairage ;<\/li>\n<li>rapprocher les sources ;<\/li>\n<li>r\u00e9duire la densit\u00e9 du filtre ND.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    V\u00e9rifiez aussi que la cam\u00e9ra conserve une qualit\u00e9 d\u2019image suffisante dans son mode haute cadence. Certains appareils appliquent un recadrage ou r\u00e9duisent la d\u00e9finition.\n  <\/p>\n<h2>Qu\u2019est-ce que l\u2019overcranking ?<\/h2>\n<p>\n    L\u2019overcranking consiste \u00e0 enregistrer davantage d\u2019images par seconde que la cadence de diffusion.\n  <\/p>\n<p>\n    Lorsqu\u2019elles sont lues \u00e0 une cadence plus faible, les images produisent un ralenti naturel.\n  <\/p>\n<p>\n    Le terme vient des anciennes cam\u00e9ras \u00e0 manivelle. L\u2019op\u00e9rateur tournait la manivelle plus rapidement afin d\u2019enregistrer plus d\u2019images sur une m\u00eame dur\u00e9e r\u00e9elle.\n  <\/p>\n<h2>Qu\u2019est-ce que l\u2019undercranking ?<\/h2>\n<p>\n    L\u2019undercranking d\u00e9signe l\u2019op\u00e9ration inverse. La cam\u00e9ra enregistre moins d\u2019images par seconde que la cadence de diffusion.\n  <\/p>\n<p>\n    Lors de la lecture, l\u2019action para\u00eet donc acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette technique peut servir \u00e0 :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>acc\u00e9l\u00e9rer un d\u00e9placement ;<\/li>\n<li>cr\u00e9er une s\u00e9quence comique ;<\/li>\n<li>montrer une action longue en peu de temps ;<\/li>\n<li>produire un effet saccad\u00e9 volontaire ;<\/li>\n<li>renforcer une sensation d\u2019urgence.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Aujourd\u2019hui, un acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 peut aussi \u00eatre cr\u00e9\u00e9 au montage. Toutefois, une pr\u00e9paration \u00e0 la prise de vue permet de contr\u00f4ler plus pr\u00e9cis\u00e9ment le flou et le mouvement.\n  <\/p>\n<h2>Qu\u2019est-ce que le \u00ab soap opera effect \u00bb ?<\/h2>\n<p>\n    Le \u00ab soap opera effect \u00bb d\u00e9crit la sensation produite par une image tr\u00e8s fluide, souvent associ\u00e9e aux programmes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s, aux retransmissions en direct ou \u00e0 l\u2019interpolation de mouvement des t\u00e9l\u00e9viseurs.\n  <\/p>\n<p>\n    Une cadence \u00e9lev\u00e9e peut donner une impression de r\u00e9alisme imm\u00e9diat. Cependant, elle peut aussi r\u00e9duire la distance esth\u00e9tique que certains spectateurs associent au cin\u00e9ma.\n  <\/p>\n<p>\n    Ce rendu n\u2019est pas forc\u00e9ment mauvais. Il peut convenir au sport, au direct, au jeu vid\u00e9o ou \u00e0 certaines exp\u00e9riences immersives.\n  <\/p>\n<p>\n    Le choix d\u00e9pend donc du sujet et de l\u2019intention narrative.\n  <\/p>\n<h2>Comment \u00e9viter le scintillement des lumi\u00e8res ?<\/h2>\n<p>\n    Certaines lampes ne produisent pas une lumi\u00e8re parfaitement continue. Leur intensit\u00e9 varie rapidement en fonction de leur alimentation ou de leur syst\u00e8me \u00e9lectronique.\n  <\/p>\n<p>\n    Une cadence et une vitesse mal adapt\u00e9es peuvent r\u00e9v\u00e9ler :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>des bandes sombres ;<\/li>\n<li>une variation de luminosit\u00e9 ;<\/li>\n<li>un changement r\u00e9gulier de couleur ;<\/li>\n<li>un scintillement difficile \u00e0 corriger au montage.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    En France et dans de nombreux pays europ\u00e9ens, les r\u00e9glages de 25 i\/s avec 1\/50 s ou de 50 i\/s avec 1\/100 s constituent souvent de bons points de d\u00e9part sous un \u00e9clairage li\u00e9 au r\u00e9seau 50 Hz.\n  <\/p>\n<p>\n    Toutefois, les LED, les \u00e9crans et les variateurs peuvent utiliser d\u2019autres fr\u00e9quences. R\u00e9alisez donc syst\u00e9matiquement un test avant le tournage.\n  <\/p>\n<h3>Comment d\u00e9tecter un scintillement avant l\u2019enregistrement ?<\/h3>\n<ol>\n<li>Cadrez la source ou la zone \u00e9clair\u00e9e.<\/li>\n<li>Activez la cadence pr\u00e9vue pour le projet.<\/li>\n<li>S\u00e9lectionnez la vitesse d\u2019obturation souhait\u00e9e.<\/li>\n<li>Enregistrez plusieurs secondes.<\/li>\n<li>Visionnez le fichier sur un \u00e9cran suffisamment grand.<\/li>\n<li>Testez une autre vitesse lorsque des bandes apparaissent.<\/li>\n<\/ol>\n<p>\n    Un moniteur externe peut \u00e9galement faciliter la d\u00e9tection de certaines variations pendant le tournage.\n  <\/p>\n<h2>Pourquoi les panoramiques peuvent-ils sembler saccad\u00e9s ?<\/h2>\n<p>\n    Une cadence faible ne contient qu\u2019un nombre limit\u00e9 d\u2019\u00e9tapes entre le d\u00e9but et la fin du mouvement.\n  <\/p>\n<p>\n    Lorsqu\u2019un panoramique devient trop rapide, le d\u00e9cor se d\u00e9place fortement entre deux images. Le spectateur per\u00e7oit alors davantage les saccades.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour am\u00e9liorer le r\u00e9sultat :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>ralentissez le mouvement de la cam\u00e9ra ;<\/li>\n<li>utilisez une t\u00eate vid\u00e9o fluide ;<\/li>\n<li>\u00e9vitez les longues focales lorsque cela reste possible ;<\/li>\n<li>maintenez une vitesse d\u2019obturation coh\u00e9rente ;<\/li>\n<li>choisissez une cadence plus \u00e9lev\u00e9e si le projet le permet ;<\/li>\n<li>contr\u00f4lez le r\u00e9sultat sur un v\u00e9ritable \u00e9cran.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Les lignes verticales et les d\u00e9tails tr\u00e8s contrast\u00e9s rendent g\u00e9n\u00e9ralement les saccades plus visibles.\n  <\/p>\n<h2>Quelle cadence choisir selon le type de tournage ?<\/h2>\n<div style=\"overflow-x:auto;margin:30px 0;\">\n<table style=\"width:100%;border-collapse:collapse;min-width:760px;\">\n<thead>\n<tr>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Type de production\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Cadence possible\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Vitesse de d\u00e9part\n          <\/th>\n<th style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;text-align:left;background:#f3f3f3;\">\n            Point d\u2019attention\n          <\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Fiction ou publicit\u00e9\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            24 ou 25 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/48 ou 1\/50 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Pr\u00e9server une sensation cin\u00e9matographique\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Interview\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            25 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/50 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            V\u00e9rifier les LED et les \u00e9crans pr\u00e9sents\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            \u00c9v\u00e9nement\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            25 ou 50 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/50 ou 1\/100 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Pr\u00e9voir les ralentis avant la prise de vue\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Sport\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            50, 60, 100 ou 120 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            1\/100 \u00e0 1\/250 s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Anticiper le besoin de lumi\u00e8re suppl\u00e9mentaire\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            R\u00e9seaux sociaux\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            25, 30, 50 ou 60 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Selon la cadence\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Conserver la m\u00eame cadence sur toute la production\n          <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Ralenti\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            50 \u00e0 120 i\/s\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            Environ le double de la cadence\n          <\/td>\n<td style=\"padding:12px;border:1px solid #dddddd;\">\n            V\u00e9rifier la d\u00e9finition et le recadrage\n          <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/div>\n<h2>Une m\u00e9thode simple pour r\u00e9gler sa cam\u00e9ra<\/h2>\n<p>\n    Suivez cet ordre afin de ne pas modifier accidentellement le rendu des mouvements :\n  <\/p>\n<ol>\n<li>D\u00e9finissez la cadence finale de votre montage.<\/li>\n<li>Choisissez la cadence d\u2019enregistrement de chaque plan.<\/li>\n<li>R\u00e9glez la vitesse selon la r\u00e8gle des 180\u00b0.<\/li>\n<li>S\u00e9lectionnez l\u2019ouverture selon la profondeur de champ recherch\u00e9e.<\/li>\n<li>Choisissez la sensibilit\u00e9 ISO adapt\u00e9e au profil de la cam\u00e9ra.<\/li>\n<li>Contr\u00f4lez l\u2019exposition avec la lumi\u00e8re ou un filtre ND.<\/li>\n<li>V\u00e9rifiez les \u00e9ventuels scintillements.<\/li>\n<li>Enregistrez un test avec un sujet en mouvement.<\/li>\n<li>Visionnez le fichier avant de lancer toute la production.<\/li>\n<\/ol>\n<p>\n    Cette m\u00e9thode permet de traiter la vitesse d\u2019obturation comme un choix esth\u00e9tique plut\u00f4t que comme un simple correcteur d\u2019exposition.\n  <\/p>\n<h2>Les erreurs fr\u00e9quentes en vid\u00e9o<\/h2>\n<h3>Filmer \u00e0 25 i\/s avec une vitesse de 1\/1000 s sans intention particuli\u00e8re<\/h3>\n<p>\n    Le mouvement devient tr\u00e8s net, mais aussi beaucoup plus sec. Utilisez plut\u00f4t un filtre ND lorsque l\u2019image reste trop lumineuse.\n  <\/p>\n<h3>Filmer un ralenti \u00e0 50 i\/s avec une vitesse de 1\/50 s<\/h3>\n<p>\n    Le flou risque de devenir trop important. \u00c0 50 i\/s, commencez plut\u00f4t autour de 1\/100 s.\n  <\/p>\n<h3>M\u00e9langer plusieurs cadences sans pr\u00e9parer le montage<\/h3>\n<p>\n    Une timeline \u00e0 25 i\/s n\u2019interpr\u00e9tera pas automatiquement toutes les s\u00e9quences comme vous le souhaitez. D\u00e9terminez donc \u00e0 l\u2019avance les plans destin\u00e9s au ralenti.\n  <\/p>\n<h3>Choisir une cadence \u00e9lev\u00e9e pour chaque plan<\/h3>\n<p>\n    Les fichiers deviennent plus lourds et la cam\u00e9ra demande davantage de lumi\u00e8re. De plus, le son peut ne pas \u00eatre enregistr\u00e9 dans certains modes ralentis.\n  <\/p>\n<h3>Changer la vitesse pendant une m\u00eame sc\u00e8ne<\/h3>\n<p>\n    Le flou de mouvement peut varier d\u2019un plan \u00e0 l\u2019autre. Cette diff\u00e9rence devient particuli\u00e8rement visible lors du montage.\n  <\/p>\n<h3>Ignorer la fr\u00e9quence des \u00e9clairages<\/h3>\n<p>\n    Une image correctement expos\u00e9e peut malgr\u00e9 tout contenir des bandes ou un scintillement. Testez donc chaque \u00e9clairage artificiel.\n  <\/p>\n<h3>Confondre cadence d\u2019enregistrement et cadence de diffusion<\/h3>\n<p>\n    Une s\u00e9quence enregistr\u00e9e \u00e0 100 i\/s peut \u00eatre diffus\u00e9e \u00e0 25 i\/s afin de cr\u00e9er un ralenti. Ces deux valeurs ne remplissent donc pas toujours la m\u00eame fonction.\n  <\/p>\n<h2>Checklist avant un tournage vid\u00e9o<\/h2>\n<ul>\n<li>La cadence finale du montage est-elle d\u00e9finie ?<\/li>\n<li>Les plans destin\u00e9s au ralenti sont-ils identifi\u00e9s ?<\/li>\n<li>La vitesse respecte-t-elle le rendu recherch\u00e9 ?<\/li>\n<li>Les filtres ND n\u00e9cessaires sont-ils disponibles ?<\/li>\n<li>Les \u00e9clairages produisent-ils un scintillement ?<\/li>\n<li>La cam\u00e9ra conserve-t-elle la m\u00eame d\u00e9finition en haute cadence ?<\/li>\n<li>L\u2019autofocus fonctionne-t-il correctement dans ce mode ?<\/li>\n<li>La carte m\u00e9moire supporte-t-elle le d\u00e9bit ?<\/li>\n<li>La cam\u00e9ra enregistre-t-elle le son en mode ralenti ?<\/li>\n<li>Les panoramiques sont-ils suffisamment lents ?<\/li>\n<li>Les batteries permettent-elles de couvrir la dur\u00e9e pr\u00e9vue ?<\/li>\n<li>Un test a-t-il \u00e9t\u00e9 visionn\u00e9 avant le tournage d\u00e9finitif ?<\/li>\n<\/ul>\n<aside style=\"margin:38px 0;padding:26px;border:1px solid #dddddd;border-radius:8px;background:#f7f7f7;\">\n<h2 style=\"margin-top:0;\">\n      D\u00e9couvrir la formation compl\u00e8te de Bernard Bertrand<br \/>\n    <\/h2>\n<p>\n      La formation \u00ab DSLR Cinematography \u2013 Cadence d\u2019enregistrement et vitesse d\u2019obturation \u00bb propose 1 h 28 de cours r\u00e9partie en 13 le\u00e7ons.\n    <\/p>\n<p>\n      Elle aborde la r\u00e8gle des 180\u00b0, les variations de vitesse, les ralentis, les acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s, l\u2019undercranking, l\u2019overcranking et l\u2019\u00e9volution du rendu cin\u00e9matographique.\n    <\/p>\n<p style=\"margin-top:22px;\">\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/fr.tuto.com\/photo\/dslr-cinematography-episode-02-cadence-d-enregistrement-et-vitesse-d-obturation%2C62501.html\"\n        target=\"_blank\"\n        rel=\"noopener noreferrer\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;\"\n      ><br \/>\n        Voir la formation compl\u00e8te<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<\/aside>\n<aside style=\"margin:38px 0;padding:26px;border:1px solid #dddddd;border-radius:8px;background:#f7f7f7;\">\n<h2 style=\"margin-top:0;\">\n      Pr\u00e9parez vos tournages avec PROPHOT<br \/>\n    <\/h2>\n<p>\n      Retrouvez les filtres ND, les cam\u00e9ras, les appareils hybrides, les supports et les moniteurs adapt\u00e9s aux productions vid\u00e9o professionnelles.\n    <\/p>\n<p>\n      Les sp\u00e9cialistes PROPHOT vous accompagnent dans le choix d\u2019une configuration coh\u00e9rente avec votre cadence, votre cam\u00e9ra et vos conditions de tournage.\n    <\/p>\n<p style=\"margin-top:22px;\">\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/prophot.live\/filtre-photo-7584\/\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;margin-right:8px;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        D\u00e9couvrir les filtres ND<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/prophot.live\/video-audio-7855\/\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        Voir le mat\u00e9riel vid\u00e9o<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<p style=\"margin-bottom:0;\">\n      <strong>Disponible chez PROPHOT<\/strong><br \/>\n      Showrooms de Paris, Lille et Lyon.\n    <\/p>\n<\/aside>\n<h2>FAQ sur la cadence et la vitesse d\u2019obturation<\/h2>\n<h3>Quelle vitesse choisir pour filmer \u00e0 25 images par seconde ?<\/h3>\n<p>\n    S\u00e9lectionnez g\u00e9n\u00e9ralement une vitesse proche de 1\/50 s. Ce r\u00e9glage correspond \u00e0 la r\u00e8gle de l\u2019obturateur \u00e0 180\u00b0.\n  <\/p>\n<h3>Quelle vitesse utiliser \u00e0 50 images par seconde ?<\/h3>\n<p>\n    Commencez autour de 1\/100 s. Vous conserverez ainsi une quantit\u00e9 de flou coh\u00e9rente avec la cadence.\n  <\/p>\n<h3>Quelle vitesse utiliser \u00e0 60 images par seconde ?<\/h3>\n<p>\n    Utilisez environ 1\/120 s. Lorsque la cam\u00e9ra ne propose pas cette valeur, 1\/125 s constitue une alternative proche.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi filmer en 50 images par seconde ?<\/h3>\n<p>\n    Le 50 i\/s permet une image plus fluide ou un ralenti \u00e0 50 % sur une timeline \u00e0 25 i\/s.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi une vitesse rapide rend-elle le mouvement saccad\u00e9 ?<\/h3>\n<p>\n    Chaque image contient moins de flou. Les diff\u00e9rences entre deux images successives deviennent donc plus visibles.\n  <\/p>\n<h3>Peut-on utiliser une vitesse lente en vid\u00e9o ?<\/h3>\n<p>\n    Oui, afin de cr\u00e9er davantage de flou ou un effet artistique. Cependant, les sujets en mouvement risquent de perdre beaucoup de d\u00e9tails.\n  <\/p>\n<h3>\u00c0 quoi sert la r\u00e8gle des 180\u00b0 ?<\/h3>\n<p>\n    Elle fournit un point de d\u00e9part pour obtenir un flou de mouvement consid\u00e9r\u00e9 comme naturel. La vitesse correspond alors approximativement au double de la cadence.\n  <\/p>\n<h3>La r\u00e8gle des 180\u00b0 doit-elle toujours \u00eatre respect\u00e9e ?<\/h3>\n<p>\n    Non. Vous pouvez volontairement choisir une autre vitesse pour obtenir une image plus nette, plus s\u00e8che ou plus floue.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi utiliser un filtre ND en vid\u00e9o ?<\/h3>\n<p>\n    Le filtre r\u00e9duit la lumi\u00e8re sans obliger le vid\u00e9aste \u00e0 modifier sa cadence, sa vitesse d\u2019obturation ou son ouverture.\n  <\/p>\n<h3>Comment \u00e9viter le scintillement sous des LED ?<\/h3>\n<p>\n    Testez plusieurs vitesses compatibles avec votre cadence et la fr\u00e9quence de l\u2019\u00e9clairage. \u00c0 25 i\/s, 1\/50 s constitue souvent un premier r\u00e9glage \u00e0 essayer.\n  <\/p>\n<h3>Quelle cadence choisir pour un rendu cin\u00e9ma ?<\/h3>\n<p>\n    Les cadences de 24 ou 25 i\/s sont fr\u00e9quemment utilis\u00e9es. Le rendu d\u00e9pend n\u00e9anmoins aussi de l\u2019obturateur, de la lumi\u00e8re, du mouvement et de l\u2019\u00e9talonnage.\n  <\/p>\n<h3>Quelle cadence choisir pour un ralenti ?<\/h3>\n<p>\n    Utilisez 50, 60, 100 ou 120 i\/s selon la vitesse finale recherch\u00e9e et les capacit\u00e9s de votre cam\u00e9ra.\n  <\/p>\n<h3>Qu\u2019est-ce que l\u2019overcranking ?<\/h3>\n<p>\n    L\u2019overcranking consiste \u00e0 enregistrer davantage d\u2019images par seconde que la cadence de diffusion afin de produire un ralenti.\n  <\/p>\n<h3>Qu\u2019est-ce que l\u2019undercranking ?<\/h3>\n<p>\n    L\u2019undercranking consiste \u00e0 enregistrer moins d\u2019images que la cadence de diffusion afin d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer le mouvement.\n  <\/p>\n<h2>Ma\u00eetriser le mouvement d\u00e8s la prise de vue<\/h2>\n<p>\n    La cadence d\u2019enregistrement et la vitesse d\u2019obturation ne doivent pas \u00eatre r\u00e9gl\u00e9es s\u00e9par\u00e9ment. Leur association d\u00e9termine le flou, la fluidit\u00e9 et la sensation g\u00e9n\u00e9rale du mouvement.\n  <\/p>\n<p>\n    La r\u00e8gle des 180\u00b0 constitue un excellent point de d\u00e9part. Ensuite, le vid\u00e9aste peut choisir de s\u2019en \u00e9loigner lorsqu\u2019une intention narrative ou esth\u00e9tique le justifie.\n  <\/p>\n<p>\n    Enfin, l\u2019exposition doit \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e avec l\u2019ouverture, la sensibilit\u00e9, les \u00e9clairages et les filtres ND. Cette m\u00e9thode permet de pr\u00e9server le rendu des mouvements tout en conservant une image correctement expos\u00e9e.\n  <\/p>\n<h2>D\u00e9couvrez d\u2019autres tutoriels vid\u00e9o PROPHOT<\/h2>\n<p>\n    Retrouvez \u00e9galement notre guide consacr\u00e9 \u00e0 la<br \/>\n    <a href=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/video-tuto-direction-modele-photo-video\/\"><br \/>\n      direction de mod\u00e8le en photo et en vid\u00e9o<br \/>\n    <\/a>.\n  <\/p>\n<p>\n    Consultez aussi notre article consacr\u00e9 \u00e0 la<br \/>\n    <a href=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/video-tuto-maitriser-la-photo-de-voyage\/\"><br \/>\n      pr\u00e9paration d\u2019un reportage photographique en voyage<br \/>\n    <\/a>.\n  <\/p>\n<hr style=\"margin:38px 0;\">\n<p>\n    <em>Article initialement publi\u00e9 le 21 juillet 2020 et mis \u00e0 jour par l\u2019\u00e9quipe PROPHOT.<\/em>\n  <\/p>\n<\/article>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La cadence d\u2019enregistrement et la vitesse d\u2019obturation d\u00e9terminent directement l\u2019apparence des mouvements dans une vid\u00e9o. 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