{"id":4124,"date":"2020-06-23T11:02:42","date_gmt":"2020-06-23T10:02:42","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.prophot.com\/?p=4124"},"modified":"2026-07-29T10:18:44","modified_gmt":"2026-07-29T09:18:44","slug":"interview-herve-chatel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prophot.live\/blog\/interview-herve-chatel\/","title":{"rendered":"Interview d&rsquo;Herv\u00e9 Chatel"},"content":{"rendered":"<article class=\"prophot-article prophot-interview-herve-chatel\">\n<p>\n    Le photographe <strong>Herv\u00e9 Chatel<\/strong> explore les rues de Paris \u00e0 la recherche de sc\u00e8nes discr\u00e8tes, de lumi\u00e8res inattendues et de d\u00e9tails que les passants ne remarquent pas toujours. Son travail associe la <strong>photographie de rue<\/strong>, le reportage documentaire et une approche humaniste du quotidien.\n  <\/p>\n<p>\n    Avec la s\u00e9rie en noir et blanc <strong>\u00ab Kafka sur la Ville \u00bb<\/strong>, il r\u00e9v\u00e8le le caract\u00e8re \u00e9trange et parfois fantastique de l\u2019espace urbain. Ensuite, sa d\u00e9couverte du travail de grands photographes coloristes l\u2019am\u00e8ne \u00e0 d\u00e9velopper <strong>\u00ab Paris Color \u00bb<\/strong>, une s\u00e9rie construite autour de la lumi\u00e8re, des silhouettes et des associations de couleurs.\n  <\/p>\n<p>\n    Dans cette interview, Herv\u00e9 Chatel revient sur ses projets au long cours, son utilisation des appareils Fujifilm et Leica, son choix des focales fixes ainsi que sa mani\u00e8re d\u2019anticiper une sc\u00e8ne avant le d\u00e9clenchement.\n  <\/p>\n<aside style=\"margin:28px 0;padding:20px 22px;border-left:4px solid #111111;background:#f7f7f7;\">\n<p style=\"margin:0;\">\n      <strong>\u00c0 retenir :<\/strong> Herv\u00e9 Chatel ne recherche pas uniquement un instant spectaculaire. Il observe d\u2019abord la lumi\u00e8re, les lignes et le d\u00e9cor. Ensuite, il attend que la pr\u00e9sence humaine donne un sens \u00e0 la composition.\n    <\/p>\n<\/aside>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.42.18-1024x683.png\"\n      alt=\"Photographie en noir et blanc de la s\u00e9rie Kafka sur la Ville par Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"683\"\n      loading=\"eager\"\n      fetchpriority=\"high\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      S\u00e9rie \u00ab Kafka sur la Ville \u00bb, r\u00e9alis\u00e9e avec un Fujifilm X-T1 et un objectif 23 mm f\/1,4. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Qui est Herv\u00e9 Chatel ?<\/h2>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel est un photographe autodidacte install\u00e9 \u00e0 Paris. Il d\u00e9couvre la photographie en 2012 \u00e0 travers la photographie de rue.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette pratique lui apprend \u00e0 observer les espaces urbains, \u00e0 construire rapidement une composition et \u00e0 r\u00e9agir lorsqu\u2019une sc\u00e8ne int\u00e9ressante appara\u00eet.\n  <\/p>\n<p>\n    Avant de devenir photographe, Herv\u00e9 Chatel travaille pendant quinze ann\u00e9es dans le graphisme et le webdesign. Cette exp\u00e9rience influence notamment son attention port\u00e9e aux formes, aux couleurs et \u00e0 l\u2019organisation du cadre.\n  <\/p>\n<p>\n    En 2016, il rejoint l\u2019EMI-CFD \u00e0 Paris afin de suivre une formation consacr\u00e9e au photojournalisme documentaire. L\u2019ann\u00e9e suivante, il remporte le Grand Prix Photo Reportage \u00c9tudiant de Paris Match.\n  <\/p>\n<p>\n    Son travail \u00e9volue ensuite vers une photographie documentaire et humaniste. Il r\u00e9alise des s\u00e9ries consacr\u00e9es aux personnes, aux m\u00e9tiers, aux traditions et aux r\u00e9alit\u00e9s sociales.\n  <\/p>\n<h2>Comment est n\u00e9e la s\u00e9rie \u00ab Kafka sur la Ville \u00bb ?<\/h2>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel commence la s\u00e9rie <strong>\u00ab Kafka sur la Ville \u00bb<\/strong> en 2016. Avec ce projet en noir et blanc, il cherche \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler le caract\u00e8re \u00e9trange du quotidien.\n  <\/p>\n<p>\n    Une rue famili\u00e8re peut devenir inqui\u00e9tante lorsqu\u2019une ombre masque une partie du d\u00e9cor. De m\u00eame, une silhouette isol\u00e9e ou un reflet peut transformer une sc\u00e8ne banale en image presque irr\u00e9elle.\n  <\/p>\n<p>\n    Le titre fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un univers dans lequel le quotidien semble soudain basculer. Pourtant, Herv\u00e9 Chatel ne fabrique pas ces situations. Il les d\u00e9couvre en parcourant la ville.\n  <\/p>\n<p>\n    Il s\u2019int\u00e9resse notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>aux silhouettes isol\u00e9es dans l\u2019espace urbain ;<\/li>\n<li>aux ombres tr\u00e8s graphiques ;<\/li>\n<li>aux reflets dans les vitrines ;<\/li>\n<li>aux gestes ordinaires qui deviennent myst\u00e9rieux ;<\/li>\n<li>aux relations entre les personnes et l\u2019architecture ;<\/li>\n<li>aux sc\u00e8nes ambigu\u00ebs que le spectateur peut interpr\u00e9ter librement.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Le noir et blanc facilite cette transformation. En supprimant les couleurs, le photographe renforce les formes, les contrastes et l\u2019impression d\u2019\u00e9tranget\u00e9.\n  <\/p>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.42.30-1024x681.png\"\n      alt=\"Sc\u00e8ne urbaine en noir et blanc photographi\u00e9e par Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"681\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Dans \u00ab Kafka sur la Ville \u00bb, les silhouettes et les ombres transforment le quotidien. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Pourquoi travailler en noir et blanc ?<\/h2>\n<p>\n    Le noir et blanc r\u00e9duit la sc\u00e8ne \u00e0 ses principales valeurs lumineuses. Par cons\u00e9quent, le regard se concentre davantage sur les lignes, les gestes et les relations entre les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments.\n  <\/p>\n<p>\n    Dans une rue remplie d\u2019enseignes, de v\u00eatements et de v\u00e9hicules, les couleurs peuvent parfois d\u00e9tourner l\u2019attention. Leur suppression aide alors le photographe \u00e0 clarifier sa composition.\n  <\/p>\n<p>\n    Le noir et blanc permet \u00e9galement de rapprocher des sc\u00e8nes r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 diff\u00e9rentes p\u00e9riodes. Les variations de couleurs disparaissent, tandis que la lumi\u00e8re et les attitudes cr\u00e9ent une continuit\u00e9 visuelle.\n  <\/p>\n<p>\n    Cependant, une bonne conversion ne consiste pas seulement \u00e0 supprimer la saturation. Le photographe doit contr\u00f4ler :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>la s\u00e9paration entre le sujet et l\u2019arri\u00e8re-plan ;<\/li>\n<li>les d\u00e9tails pr\u00e9sents dans les ombres ;<\/li>\n<li>la luminosit\u00e9 des visages ;<\/li>\n<li>la densit\u00e9 des noirs ;<\/li>\n<li>les zones blanches qui attirent le regard ;<\/li>\n<li>la progression entre les diff\u00e9rents niveaux de gris.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Comment Herv\u00e9 Chatel est-il pass\u00e9 \u00e0 la couleur ?<\/h2>\n<p>\n    Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es consacr\u00e9es au noir et blanc, Herv\u00e9 Chatel d\u00e9couvre plus profond\u00e9ment le travail de photographes comme Harry Gruyaert, Alex Webb et Joel Meyerowitz.\n  <\/p>\n<p>\n    Ces photographes ne consid\u00e8rent pas la couleur comme une simple information suppl\u00e9mentaire. Au contraire, ils l\u2019utilisent comme un \u00e9l\u00e9ment central de la composition.\n  <\/p>\n<p>\n    Une couleur peut cr\u00e9er une tension, relier deux zones de l\u2019image ou attirer imm\u00e9diatement le regard vers une personne.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette d\u00e9couverte conduit Herv\u00e9 Chatel \u00e0 commencer la s\u00e9rie <strong>\u00ab Paris Color \u00bb<\/strong>. Il compl\u00e8te et affine progressivement ce projet au fil de ses promenades.\n  <\/p>\n<h2>\u00ab Paris Color \u00bb : photographier la capitale autrement<\/h2>\n<p>\n    Paris appara\u00eet souvent dans des photographies en noir et blanc. Pourtant, la ville offre aussi une grande richesse de couleurs.\n  <\/p>\n<p>\n    Les v\u00eatements des passants, les affiches, les vitrines, les transports et les lumi\u00e8res artificielles cr\u00e9ent constamment de nouvelles associations.\n  <\/p>\n<p>\n    Dans \u00ab Paris Color \u00bb, Herv\u00e9 Chatel ne cherche pas uniquement une couleur vive. Il observe surtout la mani\u00e8re dont plusieurs couleurs fonctionnent ensemble.\n  <\/p>\n<p>\n    Il peut notamment attendre :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>qu\u2019un v\u00eatement r\u00e9ponde \u00e0 une affiche ;<\/li>\n<li>qu\u2019une silhouette traverse une zone color\u00e9e ;<\/li>\n<li>qu\u2019un reflet ajoute une seconde lecture \u00e0 l\u2019image ;<\/li>\n<li>qu\u2019une lumi\u00e8re chaude rencontre une ombre froide ;<\/li>\n<li>qu\u2019un d\u00e9tail color\u00e9 \u00e9quilibre toute la composition ;<\/li>\n<li>qu\u2019un passant apporte l\u2019\u00e9l\u00e9ment manquant dans le cadre.<\/li>\n<\/ul>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.42.38-1024x648.png\"\n      alt=\"Photographie de rue en couleur issue de la s\u00e9rie Paris Color d\u2019Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"648\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      S\u00e9rie \u00ab Paris Color \u00bb, photographi\u00e9e avec un Leica M Type 262 et un Voigtl\u00e4nder Ultron 35 mm f\/1,7. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Pourquoi construire une s\u00e9rie pendant plusieurs ann\u00e9es ?<\/h2>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel ne se consid\u00e8re pas comme un photographe press\u00e9. Il pr\u00e9f\u00e8re d\u00e9velopper ses projets sur une longue p\u00e9riode.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette dur\u00e9e lui permet d\u2019observer l\u2019\u00e9volution de son regard. Les premi\u00e8res images d\u00e9finissent une direction, mais elles ne figent pas d\u00e9finitivement le projet.\n  <\/p>\n<p>\n    Avec le temps, le photographe peut :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>identifier les images qui correspondent r\u00e9ellement au sujet ;<\/li>\n<li>retirer les photographies devenues moins pertinentes ;<\/li>\n<li>faire \u00e9voluer la palette ou le traitement ;<\/li>\n<li>compl\u00e9ter les situations manquantes ;<\/li>\n<li>cr\u00e9er des liens entre des sc\u00e8nes \u00e9loign\u00e9es dans le temps ;<\/li>\n<li>construire une s\u00e9quence plus pr\u00e9cise.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Une s\u00e9rie au long cours conserve donc une part de mouvement. Elle grandit en m\u00eame temps que le photographe.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi faut-il r\u00e9guli\u00e8rement revoir ses archives ?<\/h3>\n<p>\n    Une photographie qui para\u00eet secondaire au moment de la prise de vue peut devenir essentielle quelques mois plus tard.\n  <\/p>\n<p>\n    En effet, une nouvelle image peut cr\u00e9er une correspondance inattendue avec un ancien fichier. Les deux photographies se renforcent alors mutuellement.\n  <\/p>\n<p>\n    Le temps modifie aussi notre perception. Une sc\u00e8ne trop proche d\u2019un souvenir personnel peut \u00eatre difficile \u00e0 \u00e9valuer imm\u00e9diatement.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour cette raison, il reste utile d\u2019espacer les diff\u00e9rentes s\u00e9lections et de comparer r\u00e9guli\u00e8rement les nouvelles images avec l\u2019ensemble de la s\u00e9rie.\n  <\/p>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.42.50-1024x686.png\"\n      alt=\"Silhouette et couleurs dans une photographie de rue d\u2019Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"686\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Les couleurs, la lumi\u00e8re et la pr\u00e9sence humaine construisent ensemble la composition. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Quel mat\u00e9riel Herv\u00e9 Chatel utilisait-il ?<\/h2>\n<p>\n    Depuis ses d\u00e9buts, Herv\u00e9 Chatel privil\u00e9gie des appareils petits, l\u00e9gers et discrets. Ces caract\u00e9ristiques facilitent les longues marches et r\u00e9duisent l\u2019attention provoqu\u00e9e par le photographe.\n  <\/p>\n<p>\n    Au moment de l\u2019interview publi\u00e9e en 2020, il utilisait notamment :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>un Fujifilm X-T2 pour le reportage ;<\/li>\n<li>un Fujifilm X-T3 pour le reportage ;<\/li>\n<li>des focales \u00e9quivalentes \u00e0 24, 35 et 50 mm ;<\/li>\n<li>un Leica M Type 262 pour la photographie de rue ;<\/li>\n<li>un Voigtl\u00e4nder Ultron 35 mm f\/1,7 en monture Leica M.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Auparavant, il avait \u00e9galement travaill\u00e9 avec les Fujifilm X-T1 et X100T.\n  <\/p>\n<aside style=\"margin:28px 0;padding:20px 22px;border-left:4px solid #111111;background:#f7f7f7;\">\n<p style=\"margin:0;\">\n      <strong>Important :<\/strong> cette liste correspond au mat\u00e9riel mentionn\u00e9 pendant l\u2019interview de 2020. Les appareils et objectifs utilis\u00e9s par Herv\u00e9 Chatel ont pu \u00e9voluer depuis cette date.\n    <\/p>\n<\/aside>\n<h2>Pourquoi les appareils Fujifilm conviennent-ils \u00e0 la photographie de rue ?<\/h2>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel appr\u00e9cie particuli\u00e8rement l\u2019ergonomie de la s\u00e9rie Fujifilm X-T. Les principales commandes disposent de molettes physiques accessibles directement sur le bo\u00eetier.\n  <\/p>\n<p>\n    Le photographe peut ainsi v\u00e9rifier rapidement :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>la vitesse d\u2019obturation ;<\/li>\n<li>la sensibilit\u00e9 ISO ;<\/li>\n<li>la correction d\u2019exposition ;<\/li>\n<li>l\u2019ouverture lorsque l\u2019objectif poss\u00e8de une bague d\u00e9di\u00e9e ;<\/li>\n<li>le mode de prise de vue.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Cette organisation limite les passages dans les menus. Elle aide donc le photographe \u00e0 rester concentr\u00e9 sur la sc\u00e8ne.\n  <\/p>\n<p>\n    Le viseur \u00e9lectronique joue \u00e9galement un r\u00f4le important. Il permet de visualiser l\u2019exposition et les contrastes avant le d\u00e9clenchement.\n  <\/p>\n<h2>Pourquoi passer d\u2019un Fujifilm \u00e0 un Leica t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique ?<\/h2>\n<p>\n    Apr\u00e8s avoir ma\u00eetris\u00e9 ses appareils Fujifilm, Herv\u00e9 Chatel souhaite d\u00e9couvrir une autre exp\u00e9rience de prise de vue.\n  <\/p>\n<p>\n    Il ach\u00e8te alors un Leica M Type 262 d\u2019occasion et un objectif Voigtl\u00e4nder Ultron de 35 mm.\n  <\/p>\n<p>\n    Un appareil t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique fonctionne diff\u00e9remment d\u2019un hybride. La mise au point repose sur la superposition de deux images dans une petite zone du viseur.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette m\u00e9thode demande davantage d\u2019anticipation. Cependant, elle encourage aussi une prise de vue plus lente et plus attentive.\n  <\/p>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel utilise ensuite principalement ce duo pour poursuivre sa s\u00e9rie \u00ab Paris Color \u00bb.\n  <\/p>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.43.02-1024x682.png\"\n      alt=\"Photographie parisienne en couleur r\u00e9alis\u00e9e par Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"682\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Dans \u00ab Paris Color \u00bb, Herv\u00e9 Chatel utilise la couleur comme une v\u00e9ritable structure graphique. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Pourquoi utiliser une focale fixe en photographie de rue ?<\/h2>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel privil\u00e9gie les focales fixes plut\u00f4t que les zooms. Cette contrainte l\u2019oblige \u00e0 se d\u00e9placer pour modifier son cadrage.\n  <\/p>\n<p>\n    Gr\u00e2ce \u00e0 une utilisation r\u00e9guli\u00e8re de la m\u00eame focale, le photographe finit par conna\u00eetre son angle de champ sans regarder dans le viseur.\n  <\/p>\n<p>\n    Il peut alors anticiper la composition avant m\u00eame de porter l\u2019appareil \u00e0 son \u0153il.\n  <\/p>\n<p>\n    Une focale fixe apporte plusieurs avantages :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>un \u00e9quipement g\u00e9n\u00e9ralement plus compact ;<\/li>\n<li>une ouverture lumineuse selon l\u2019objectif ;<\/li>\n<li>une meilleure connaissance du cadrage ;<\/li>\n<li>moins d\u2019h\u00e9sitation au moment de d\u00e9clencher ;<\/li>\n<li>une plus grande coh\u00e9rence entre les images ;<\/li>\n<li>une pr\u00e9sence plus mobile dans la rue.<\/li>\n<\/ul>\n<h3>Quelle focale choisir pour la photographie de rue ?<\/h3>\n<p>\n    Le choix d\u00e9pend de la distance que le photographe souhaite maintenir avec son sujet et de la place accord\u00e9e au d\u00e9cor.\n  <\/p>\n<p>\n    Une focale \u00e9quivalente \u00e0 24 mm produit un cadre tr\u00e8s large. Elle convient aux espaces \u00e9troits et aux compositions dans lesquelles l\u2019architecture occupe une place importante.\n  <\/p>\n<p>\n    Le 35 mm offre un \u00e9quilibre entre le sujet et son environnement. Il reste donc tr\u00e8s utilis\u00e9 en photographie documentaire et en photographie de rue.\n  <\/p>\n<p>\n    Enfin, le 50 mm resserre davantage le cadrage. Il permet d\u2019isoler une silhouette ou un d\u00e9tail tout en conservant une perspective naturelle.\n  <\/p>\n<h2>Comment Herv\u00e9 Chatel construit-il une photographie ?<\/h2>\n<p>\n    Une photographie de rue peut sembler enti\u00e8rement spontan\u00e9e. Pourtant, certaines images demandent une pr\u00e9paration et une longue attente.\n  <\/p>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel d\u00e9crit notamment une sc\u00e8ne r\u00e9alis\u00e9e pr\u00e8s de la place du Palais-Royal, \u00e0 Paris.\n  <\/p>\n<p>\n    En fin d\u2019apr\u00e8s-midi, apr\u00e8s avoir march\u00e9 sous une belle lumi\u00e8re de septembre, il remarque un couloir lumineux qui traverse le sol.\n  <\/p>\n<p>\n    Il ne d\u00e9clenche pas imm\u00e9diatement. Il commence par tourner autour de la lumi\u00e8re afin d\u2019identifier le meilleur point de vue.\n  <\/p>\n<p>\n    Ensuite, il pr\u00e9pare pr\u00e9cis\u00e9ment son appareil :\n  <\/p>\n<ol>\n<li>Il choisit le cadrage.<\/li>\n<li>Il expose l\u2019image pour pr\u00e9server les hautes lumi\u00e8res.<\/li>\n<li>Il r\u00e9alise la mise au point t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique.<\/li>\n<li>Il rep\u00e8re une marque au sol correspondant \u00e0 la zone nette.<\/li>\n<li>Il attend qu\u2019une personne entre dans la lumi\u00e8re.<\/li>\n<\/ol>\n<p>\n    Apr\u00e8s une vingtaine de minutes, une femme \u00e9l\u00e9gante v\u00eatue de jaune traverse enfin le rayon lumineux.\n  <\/p>\n<p>\n    La couleur de ses v\u00eatements apporte alors l\u2019\u00e9l\u00e9ment essentiel qui manquait \u00e0 la composition.\n  <\/p>\n<figure class=\"wp-block-image size-large\" style=\"margin:32px 0;text-align:center;\">\n<p>    <img\n      src=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capture-d%E2%80%99e%CC%81cran-2020-06-23-a%CC%80-11.43.11-1024x686.png\"\n      alt=\"Femme en jaune traversant un rayon lumineux dans une photographie d\u2019Herv\u00e9 Chatel\"\n      width=\"1024\"\n      height=\"686\"\n      loading=\"lazy\"\n      decoding=\"async\"\n      style=\"display:block;width:100%;max-width:1024px;height:auto;margin:0 auto;\"\n    ><figcaption style=\"margin-top:9px;font-size:14px;line-height:1.5;\">\n      Apr\u00e8s avoir pr\u00e9par\u00e9 son cadre, Herv\u00e9 Chatel attend qu\u2019une femme en jaune traverse la lumi\u00e8re. \u00a9 Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/figcaption><\/figure>\n<h2>Pourquoi exposer pour les hautes lumi\u00e8res ?<\/h2>\n<p>\n    Dans une sc\u00e8ne tr\u00e8s contrast\u00e9e, la zone \u00e9clair\u00e9e peut rapidement devenir enti\u00e8rement blanche. Les d\u00e9tails disparaissent alors d\u00e9finitivement.\n  <\/p>\n<p>\n    En exposant pour les hautes lumi\u00e8res, le photographe prot\u00e8ge la partie la plus claire de l\u2019image. Les zones sombres deviennent plus profondes et renforcent la forme du rayon lumineux.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette m\u00e9thode convient particuli\u00e8rement aux compositions construites autour :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>d\u2019une silhouette dans un rayon de soleil ;<\/li>\n<li>d\u2019une ombre tr\u00e8s marqu\u00e9e ;<\/li>\n<li>d\u2019une entr\u00e9e de b\u00e2timent \u00e9clair\u00e9e ;<\/li>\n<li>d\u2019un reflet lumineux dans une vitrine ;<\/li>\n<li>d\u2019un contraste entre int\u00e9rieur et ext\u00e9rieur.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    Cependant, le photographe doit v\u00e9rifier que les zones sombres restent coh\u00e9rentes avec son intention. Une sous-exposition excessive peut supprimer des informations importantes.\n  <\/p>\n<h2>La patience est-elle indispensable en photographie de rue ?<\/h2>\n<p>\n    Oui. Un photographe peut marcher pendant plusieurs heures sans produire une image r\u00e9ellement forte.\n  <\/p>\n<p>\n    \u00c0 l\u2019inverse, plusieurs situations int\u00e9ressantes peuvent appara\u00eetre pendant une courte promenade.\n  <\/p>\n<p>\n    La chance joue donc un r\u00f4le. Toutefois, elle ne suffit pas. Le photographe augmente ses possibilit\u00e9s lorsqu\u2019il :\n  <\/p>\n<ul>\n<li>sort r\u00e9guli\u00e8rement avec son appareil ;<\/li>\n<li>marche lentement et observe les d\u00e9tails ;<\/li>\n<li>revient plusieurs fois dans les m\u00eames lieux ;<\/li>\n<li>analyse la direction de la lumi\u00e8re ;<\/li>\n<li>pr\u00e9pare son appareil avant l\u2019action ;<\/li>\n<li>accepte d\u2019attendre devant une composition prometteuse.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\n    La photographie de rue repose donc sur un \u00e9quilibre entre pr\u00e9paration, intuition et hasard.\n  <\/p>\n<h2>Comment pr\u00e9parer ses r\u00e9glages avant de photographier ?<\/h2>\n<p>\n    Dans la rue, une sc\u00e8ne peut dispara\u00eetre avant que le photographe termine ses r\u00e9glages. Il doit donc pr\u00e9parer une configuration adapt\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re disponible.\n  <\/p>\n<p>\n    Une m\u00e9thode simple consiste \u00e0 :\n  <\/p>\n<ol>\n<li>choisir une sensibilit\u00e9 ISO adapt\u00e9e \u00e0 la luminosit\u00e9 ;<\/li>\n<li>s\u00e9lectionner une vitesse suffisamment rapide pour les passants ;<\/li>\n<li>r\u00e9gler l\u2019ouverture selon la profondeur de champ recherch\u00e9e ;<\/li>\n<li>activer une correction d\u2019exposition si la sc\u00e8ne reste tr\u00e8s contrast\u00e9e ;<\/li>\n<li>choisir le mode de mise au point ;<\/li>\n<li>v\u00e9rifier r\u00e9guli\u00e8rement les hautes lumi\u00e8res.<\/li>\n<\/ol>\n<p>\n    Cependant, il n\u2019existe pas un r\u00e9glage universel. Une sc\u00e8ne nocturne, une rue tr\u00e8s lumineuse et un passage couvert demanderont des param\u00e8tres diff\u00e9rents.\n  <\/p>\n<h2>Comment pratiquer la mise au point anticip\u00e9e ?<\/h2>\n<p>\n    La mise au point anticip\u00e9e consiste \u00e0 r\u00e9gler la nettet\u00e9 sur une distance d\u00e9termin\u00e9e avant l\u2019arriv\u00e9e du sujet.\n  <\/p>\n<p>\n    Cette m\u00e9thode convient particuli\u00e8rement lorsqu\u2019un photographe a d\u00e9j\u00e0 choisi son cadre et sait pr\u00e9cis\u00e9ment o\u00f9 la personne devra passer.\n  <\/p>\n<p>\n    Il peut utiliser une marque au sol, le bord d\u2019un trottoir ou un \u00e9l\u00e9ment architectural comme rep\u00e8re.\n  <\/p>\n<p>\n    Ensuite, il attend que le sujet atteigne cette zone avant de d\u00e9clencher.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour augmenter la marge de nettet\u00e9, le photographe peut \u00e9galement fermer l\u00e9g\u00e8rement le diaphragme. Cependant, une petite ouverture demande davantage de lumi\u00e8re ou une sensibilit\u00e9 ISO plus \u00e9lev\u00e9e.\n  <\/p>\n<h2>Comment progresser en photographie de rue ?<\/h2>\n<p>\n    La pratique r\u00e9guli\u00e8re reste indispensable. Plus le photographe utilise son appareil, plus il r\u00e9agit rapidement lorsqu\u2019une situation appara\u00eet.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour progresser, vous pouvez suivre plusieurs \u00e9tapes :\n  <\/p>\n<ol>\n<li>Choisissez une zone limit\u00e9e ou un trajet pr\u00e9cis.<\/li>\n<li>Utilisez r\u00e9guli\u00e8rement la m\u00eame focale.<\/li>\n<li>Observez d\u2019abord la lumi\u00e8re avant de chercher un sujet.<\/li>\n<li>Travaillez une journ\u00e9e uniquement en noir et blanc.<\/li>\n<li>Consacrez ensuite une autre sortie aux associations de couleurs.<\/li>\n<li>Revenez plusieurs fois au m\u00eame endroit.<\/li>\n<li>Analysez vos planches-contact apr\u00e8s chaque sortie.<\/li>\n<li>Construisez une s\u00e9rie plut\u00f4t qu\u2019une accumulation d\u2019images isol\u00e9es.<\/li>\n<\/ol>\n<h3>Photographier un lieu plut\u00f4t que chercher partout<\/h3>\n<p>\n    Rester dans une zone pr\u00e9cise permet d\u2019observer plus attentivement les variations.\n  <\/p>\n<p>\n    La lumi\u00e8re \u00e9volue, les passants changent et de nouvelles interactions apparaissent. Un m\u00eame d\u00e9cor peut donc produire plusieurs photographies totalement diff\u00e9rentes.\n  <\/p>\n<p>\n    En revenant r\u00e9guli\u00e8rement, le photographe comprend \u00e9galement les horaires les plus int\u00e9ressants et les mouvements habituels du lieu.\n  <\/p>\n<h2>Comment organiser une s\u00e9rie photographique ?<\/h2>\n<p>\n    Une s\u00e9rie ne doit pas rassembler uniquement les meilleures images prises s\u00e9par\u00e9ment. Les photographies doivent aussi fonctionner ensemble.\n  <\/p>\n<p>\n    Pour construire une s\u00e9lection coh\u00e9rente :\n  <\/p>\n<ol>\n<li>Rassemblez toutes les images li\u00e9es au projet.<\/li>\n<li>\u00c9liminez les doublons et les photographies trop faibles.<\/li>\n<li>Identifiez les th\u00e8mes qui reviennent r\u00e9guli\u00e8rement.<\/li>\n<li>Regroupez les images par lumi\u00e8re, couleur ou situation.<\/li>\n<li>Variez les plans larges et les cadrages plus serr\u00e9s.<\/li>\n<li>Testez plusieurs ordres.<\/li>\n<li>Demandez un regard ext\u00e9rieur.<\/li>\n<li>Laissez reposer la s\u00e9lection avant de la reprendre.<\/li>\n<\/ol>\n<p>\n    La premi\u00e8re image doit permettre au spectateur d\u2019entrer dans le projet. Enfin, la derni\u00e8re doit conserver une force suffisante pour prolonger la s\u00e9rie dans sa m\u00e9moire.\n  <\/p>\n<h2>Le travail documentaire actuel d\u2019Herv\u00e9 Chatel<\/h2>\n<p>\n    Depuis l\u2019interview initialement publi\u00e9e en 2020, Herv\u00e9 Chatel poursuit son travail de photographe documentaire et de photojournaliste.\n  <\/p>\n<p>\n    Son approche reste sensible et immersive. Il s\u2019int\u00e9resse aux r\u00e9alit\u00e9s sociales, aux m\u00e9tiers, aux traditions et aux personnes dont le quotidien reste parfois peu visible.\n  <\/p>\n<p>\n    Ses photographies sont publi\u00e9es dans la presse et diffus\u00e9es par l\u2019agence Hans Lucas. Son travail a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans plusieurs festivals photographiques en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.\n  <\/p>\n<p>\n    La photographie de rue demeure n\u00e9anmoins importante dans son parcours. Elle lui a appris \u00e0 observer, \u00e0 composer et \u00e0 d\u00e9clencher rapidement.\n  <\/p>\n<aside style=\"margin:38px 0;padding:26px;border:1px solid #dddddd;border-radius:8px;background:#f7f7f7;\">\n<h2 style=\"margin-top:0;\">\n      D\u00e9couvrez le travail d\u2019Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n    <\/h2>\n<p>\n      Retrouvez ses projets personnels, ses reportages documentaires et ses s\u00e9ries consacr\u00e9es \u00e0 la photographie de rue sur son site officiel.\n    <\/p>\n<p style=\"margin-top:22px;\">\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/www.hchatel-photographie.com\/\"\n        target=\"_blank\"\n        rel=\"noopener noreferrer\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;margin-right:8px;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        Voir le portfolio d\u2019Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/www.instagram.com\/hchatel\/\"\n        target=\"_blank\"\n        rel=\"noopener noreferrer\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#ffffff;color:#111111;text-decoration:none;border:1px solid #111111;border-radius:4px;font-weight:700;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        Suivre Herv\u00e9 Chatel<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<\/aside>\n<aside style=\"margin:38px 0;padding:26px;border:1px solid #dddddd;border-radius:8px;background:#f7f7f7;\">\n<h2 style=\"margin-top:0;\">\n      Pr\u00e9parez votre \u00e9quipement de photographie de rue avec PROPHOT<br \/>\n    <\/h2>\n<p>\n      Retrouvez les appareils photo hybrides Fujifilm, les objectifs \u00e0 focale fixe et les accessoires adapt\u00e9s au reportage et \u00e0 la photographie urbaine.\n    <\/p>\n<p>\n      Les sp\u00e9cialistes PROPHOT vous accompagnent dans le choix d\u2019un bo\u00eetier l\u00e9ger, d\u2019un objectif lumineux et d\u2019une configuration adapt\u00e9e \u00e0 vos d\u00e9placements.\n    <\/p>\n<p style=\"margin-top:22px;\">\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/prophot.live\/fujifilm-7599\/\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;margin-right:8px;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        D\u00e9couvrir Fujifilm<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<p>      <a\n        href=\"https:\/\/prophot.live\/objectif-7581\/\"\n        style=\"display:inline-block;padding:13px 21px;background:#111111;color:#ffffff;text-decoration:none;border-radius:4px;font-weight:700;margin-bottom:8px;\"\n      ><br \/>\n        Voir les objectifs photo<br \/>\n      <\/a><\/p>\n<p style=\"margin-bottom:0;\">\n      <strong>Disponible chez PROPHOT<\/strong><br \/>\n      Showrooms de Paris, Lille et Lyon.\n    <\/p>\n<\/aside>\n<h2>FAQ sur Herv\u00e9 Chatel et la photographie de rue<\/h2>\n<h3>Qui est Herv\u00e9 Chatel ?<\/h3>\n<p>\n    Herv\u00e9 Chatel est un photographe autodidacte bas\u00e9 \u00e0 Paris. Il travaille principalement dans la photographie documentaire, le photojournalisme et la photographie de rue.\n  <\/p>\n<h3>Qu\u2019est-ce que la s\u00e9rie \u00ab Kafka sur la Ville \u00bb ?<\/h3>\n<p>\n    \u00ab Kafka sur la Ville \u00bb est une s\u00e9rie en noir et blanc commenc\u00e9e en 2016. Elle r\u00e9v\u00e8le le caract\u00e8re \u00e9trange et parfois fantastique de sc\u00e8nes urbaines ordinaires.\n  <\/p>\n<h3>Qu\u2019est-ce que la s\u00e9rie \u00ab Paris Color \u00bb ?<\/h3>\n<p>\n    \u00ab Paris Color \u00bb est une s\u00e9rie consacr\u00e9e aux associations de couleurs, aux lumi\u00e8res et aux silhouettes rencontr\u00e9es dans les rues de Paris.\n  <\/p>\n<h3>Quel mat\u00e9riel Herv\u00e9 Chatel utilisait-il pendant l\u2019interview ?<\/h3>\n<p>\n    En 2020, il mentionnait notamment les Fujifilm X-T2 et X-T3 pour le reportage ainsi qu\u2019un Leica M Type 262 accompagn\u00e9 d\u2019un Voigtl\u00e4nder Ultron 35 mm f\/1,7 pour la photographie de rue.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi utilise-t-il des focales fixes ?<\/h3>\n<p>\n    Les focales fixes l\u2019obligent \u00e0 se d\u00e9placer et lui permettent de conna\u00eetre pr\u00e9cis\u00e9ment son angle de champ. Elles favorisent \u00e9galement un \u00e9quipement compact et une plus grande coh\u00e9rence visuelle.\n  <\/p>\n<h3>Quelle focale choisir pour d\u00e9buter en photographie de rue ?<\/h3>\n<p>\n    Une focale \u00e9quivalente \u00e0 35 mm constitue un choix polyvalent. Elle permet de photographier une personne tout en conservant suffisamment d\u2019informations sur son environnement.\n  <\/p>\n<h3>Pourquoi photographier avec un petit appareil ?<\/h3>\n<p>\n    Un appareil compact se transporte plus facilement pendant plusieurs heures. Il attire \u00e9galement moins l\u2019attention et aide le photographe \u00e0 rester mobile.\n  <\/p>\n<h3>Comment anticiper une sc\u00e8ne dans la rue ?<\/h3>\n<p>\n    Choisissez d\u2019abord le cadre et la lumi\u00e8re. Pr\u00e9parez ensuite l\u2019exposition et la mise au point avant d\u2019attendre qu\u2019un passant entre dans la zone souhait\u00e9e.\n  <\/p>\n<h3>Comment exposer une sc\u00e8ne tr\u00e8s contrast\u00e9e ?<\/h3>\n<p>\n    Prot\u00e9gez g\u00e9n\u00e9ralement les hautes lumi\u00e8res afin de conserver leurs d\u00e9tails. Contr\u00f4lez ensuite que les ombres correspondent bien au rendu recherch\u00e9.\n  <\/p>\n<h3>Faut-il demander l\u2019autorisation pour photographier dans la rue ?<\/h3>\n<p>\n    La prise de vue et la diffusion ne r\u00e9pondent pas toujours aux m\u00eames r\u00e8gles. Le photographe doit respecter la dignit\u00e9 des personnes et v\u00e9rifier les conditions de publication selon le contexte et l\u2019utilisation pr\u00e9vue.\n  <\/p>\n<h3>Comment construire une s\u00e9rie sur plusieurs ann\u00e9es ?<\/h3>\n<p>\n    Photographiez r\u00e9guli\u00e8rement, classez pr\u00e9cis\u00e9ment les fichiers et revenez souvent dans vos archives. Faites \u00e9voluer la s\u00e9lection lorsque votre regard ou la direction du projet change.\n  <\/p>\n<h2>Observer avant de d\u00e9clencher<\/h2>\n<p>\n    Le travail d\u2019Herv\u00e9 Chatel montre que la photographie de rue ne d\u00e9pend pas uniquement de la rapidit\u00e9.\n  <\/p>\n<p>\n    L\u2019observation et la patience jouent un r\u00f4le tout aussi important. Le photographe peut identifier une composition, pr\u00e9parer ses r\u00e9glages puis attendre que le hasard apporte l\u2019\u00e9l\u00e9ment humain n\u00e9cessaire.\n  <\/p>\n<p>\n    Enfin, la construction d\u2019une s\u00e9rie demande du temps. Le noir et blanc, la couleur, le mat\u00e9riel et les techniques \u00e9voluent, mais la curiosit\u00e9 pour le quotidien reste au centre de son approche.\n  <\/p>\n<h2>D\u00e9couvrez d\u2019autres interviews et conseils PROPHOT<\/h2>\n<p>\n    Retrouvez \u00e9galement notre<br \/>\n    <a href=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/interview-de-juan-jerez-del-valle\/\"><br \/>\n      interview de Juan Jerez del Valle<br \/>\n    <\/a><br \/>\n    consacr\u00e9e \u00e0 la photographie de rue, au hasard et aux archives.\n  <\/p>\n<p>\n    Consultez aussi notre guide pour<br \/>\n    <a href=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/appareil-photo-hybride\/\"><br \/>\n      choisir un appareil photo hybride<br \/>\n    <\/a><br \/>\n    adapt\u00e9 au reportage et \u00e0 la photographie urbaine.\n  <\/p>\n<p style=\"margin-top:25px;font-size:14px;\">\n    <strong>Interview et photographies :<\/strong> Herv\u00e9 Chatel.\n  <\/p>\n<p style=\"font-size:14px;\">\n    <strong>Diffusion professionnelle :<\/strong><br \/>\n    <a\n      href=\"https:\/\/hanslucas.com\/hchatel\/photo\"\n      target=\"_blank\"\n      rel=\"noopener noreferrer\"\n    ><br \/>\n      Hans Lucas<br \/>\n    <\/a>\n  <\/p>\n<hr style=\"margin:38px 0;\">\n<p>\n    <em>Interview initialement publi\u00e9e le 23 juin 2020 et mise \u00e0 jour par l\u2019\u00e9quipe PROPHOT.<\/em>\n  <\/p>\n<\/article>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le photographe Herv\u00e9 Chatel explore les rues de Paris \u00e0 la recherche de sc\u00e8nes discr\u00e8tes, de lumi\u00e8res inattendues et de d\u00e9tails que les passants ne remarquent pas toujours.&#8230;<\/p>\n<div class=\"more-link-wrapper\"><a class=\"more-link\" href=\"https:\/\/prophot.live\/blog\/interview-herve-chatel\/\">Read the post<span class=\"screen-reader-text\">Interview d&rsquo;Herv\u00e9 Chatel<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4130,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[259,251],"tags":[],"class_list":["post-4124","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-photo","category-photographes","excerpt","zoom","full-without-featured","even","excerpt-0"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4124","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4124"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4124\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6382,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4124\/revisions\/6382"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4130"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4124"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4124"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/prophot.live\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4124"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}